《近距离击杀》:人性与战争的博弈【转】

 法国新浪潮电影的旗手让-吕克·戈达尔曾在影片《狂人皮埃罗》中借台词表示,“电影就像是战场,爱、恨、暴力、死亡……总而言之,就是情感”,而美国学者约翰·贝尔顿在这基础上进一步的推论,“如果电影就像是战场,那战争影片可能就是电影的终极形式,为表现爱、恨、战斗、暴力和死亡的极端表达形式创造条件”。而由孙铁执导、董勇、巫刚等主演的《近距离击杀》,尽管是采取了闪回式的叙事方式回溯战争时代,但对于人性的探讨则超过了很多的国产战争片。
  影片从和平年代开始叙事,抗日战争后期时八路军高级将领马德瑞被日军包围,骁勇善战的警卫连奉命保护他突出重围,但警卫连几乎是全军覆没下,依然未能成功的将马德瑞救出战场,十多年后马德瑞的遗体被发现,而头颅的弹痕鉴定后被认为是“近距离击杀”致死,这与突围而出的警卫连精英的报告所说的“流弹致死”有着明显的差别,于是一名年轻战士被委以重任,寻找尚在人世的当事人调查当时的事发真相……
  影片整体上有点像是李洱的著名小说《花腔》及朴赞郁执导的韩国电影《JSA共同警备区》的综合体,也即一名军事调查员追寻某件疑案的真相,在挖掘出当年的蛛丝马迹时也带出了人性、时代等。毕竟,生存的环境越困难,生命的外在压力越大,人性的裂变便越是强烈,而战争便是改写了文明与犯罪的法则的特殊环境,影片《近距离击杀》则不仅是渲染出一种被日军重重包围而躲在深山的困境,同时还提出了一个命题:究竟是个体生命重要还是领导的生命更有价值?这也就使得面对战争时的抉择,不仅是与敌军之间的你死我活的抉择,也还夹杂了在群体内部的生命价值的追问。
  幸好的是,战争虽然是一个魔鬼,可能会强力的扭曲了人性,刺激和诱导了人的本我力量的恶性发作,但是它却无法彻底泯灭人们的美好人性。影片追寻真相的缘由之一,便在于调查员认为战争可能已经泯灭了人性,但寻找到最终的真相时,恰恰可以发现人性的美好之处(而调查员的“总结陈词”则是这美好人性在和平时代的一种衍生)。这也就使得影片虽然缺乏《拯救大兵瑞恩》的诺曼底登陆的宏大场面,但在对于人性的探讨与追问上,已经远胜于很多的战争片。
  另外,影片在战争片与悬疑片的类型混合上,也结合的比较成功。单一化的类型片早已难以满足大众的观影需求,《近距离击杀》借鉴了《JSA共同警备区》而将战争与悬疑推理融合在一起,通过对于每一个人的调查而慢慢的还原了当时事情的真相,既凸显了不同人物在战争时的人性的挣扎,也赞许了美好的人性。

《《近距离击杀》:人性与战争的博弈【转】》转自M1905电影网影评

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